第四章 it gets better（19-19）
19
第三个月嫂走后，泽家又成了热锅上的蚂蚁。家政公司再也派不出第四个人来了，一则确实没有人手，二则棋龄太苛刻，她们觉得太难伺候。
好在马飞雄从西藏回来，及时接了这摊活儿，照看孩子的问题才得以暂时化解。
这里面最高兴的其实是泽家，因为雅阁车离自己越来最近了。特别是随着时间推移，存款渐渐增加，他感觉雅阁车正向缓缓向自己开来。
一想到这里，泽家就整天美滋滋的，直到一天棋龄对他说“这车不能买了。”
“为什么呀？”
“买房！”这是棋龄的第二个烦恼。
“咱们不有房吗？”
“我说的是学区房。我打听好了，咱们小区对应的小学不怎么好，所以必须得换房。”俗话说，人无远虑，必有近忧。之前泽家父母给买的房纯粹是为了结婚，没考虑孩子上学问题。现在孩子出生了，必须得考虑这个问题了。
作为过来人，我要提醒未婚的读者朋友们，买房的时候一定要考虑孩子上学问题，否则你就折腾去吧。当然有人会说，小学没必要这么拼，再说关键在孩子。这话说的倒是没错，但是我想那些花大价钱买学区房的家长也不是傻瓜。正像有家长评论的那样，关键是在孩子，但是不同的学校提供的学习氛围、交际圈绝对不一样。其实在我看来，上好学校最重要的是，更容易激发孩子的上进心，培养一种追求卓越的精神。因为成功向来眷顾那些进取心强，做事用心的人。这和金庸小说不一样，那些漫不经心的人（通常还很笨，比如郭靖、虚竹），机缘巧合都成了绝顶高手，并走向成功，而那些进取心强的人（通常很聪明，比如欧阳锋、鸠摩智），则往往走火入魔，走向失败。可放眼现实世界，这种事绝对不会有统计学支持。金庸老先生之所以这样写，我猜是因为那些漫步精心的都是好人，那些进取心强、做事用心的都是坏蛋，他不想坏蛋成功好人失败，所以故意那样写。可现实是成功与道德无关，所以孩子的德育非常重要，否则成功就是祸害人，那成功有什么意义？
“现在秋叶静美还不到一周岁，你着什么急呀，再说了，到时候还不知道怎么划片呢？”
“教育局每年划片会有所不同，但是核心小区不会有什么变化。另外，咱们两孩子的性别不同，以后不可能让她俩住一屋，必须得买个三居室的大房子。”
“我也想买，可有钱吗？“
“所以我让你先别急着买车，等买了房子再说。”
“现在房价这么贵，就是不买车，也攒不出来呀。”
“咱们先攒攒看，实在不行就先买个小房子弄个户口。”看来棋龄早就做好了打算。
车子和孩子相比，当然是孩子重要，泽家只好放弃买车的打算，但是心里很难受，整天像霜打的茄子一样，没精打采的。
马飞雄觉察出异常就问女婿，泽家如实相告。马飞雄淡淡一笑，“这算啥啊，待会房子车子都给你解决。”
他给老婆郭艳丽去了个电话，诉说了棋龄一家目前的处境，希望她不计前嫌能帮女儿一把。
“钱不是问题，只要她能给我认个错！”郭艳丽对女儿的不听话，是非常有气，可现在木已成舟，孩子都生出来了，再想改变，她知道也不现实。只是，女儿连个态度都没有，就扔出几百万帮忙，也绝不是她的性格。
马飞雄觉得这是一个缓和母女关系的机会，于是就找棋龄做她的工作，“你不是想买房、买车吗，只要跟你妈说几句好话，不什么都有了。”
“算了吧，她都跟我断绝母女关系了。”没想到，棋龄根本不买账，“哼！我生孩子，她都不过来看一眼，还会帮我？”
“她怎么也是长辈，你得给她个台阶下。我给她去过电话了，她说，你只要给她认个错，钱不是问题！”
“我又没有错，凭什么给她认错？”棋龄很生气。
“她是你妈，你何必总这么记仇呢？”
“我没有记仇，我只是想靠自己，我倒是要看看没有她到底行不行？”看来棋龄彻底跟妈妈较上劲了。
话到这份上，马飞雄也没辙没辙的。马飞雄知道女儿的脾气，向来是不服输的，那要是跟谁较起劲来，九头牛也拉不回来。
泽家本想劝劝棋龄，没想到先被棋龄数落一顿，责怪他不该应跟马飞雄说这些事儿。
泽家说岳父是一番好心，再说母女有血脉相连，断不了，早说话比晚说话强。棋龄听后大怒，“你有点上进心行不行，难不成买房买车都得靠她？”
“我是为了你好。”
“什么为了我好，还不是为了买雅阁车。你那点小心思，以为我看不透是吗？”
车没买成，还挨了老婆一顿数落，泽家这心情就更郁闷了。下班以后，除了见到孩子能高兴一会后，干什么也没有精神。
很快七月份的暑期到了，马飞雄回上海专心写书去了，棋龄带孩子，泽家则照例被棋龄逼着去赚外快。
虽说暑期结束的时候，泽家赚的钱远比寒假多，但他却怎么也不高兴不起来了。
直到九月中旬的一天，棋龄突然告诉他，“你的雅阁车可以买了。”
“怎么回事，你不想买房了？”泽家有些诧异。
“不是，我有一个学生家长，正好是爬坡路学片派出所的，他说能帮咱孩子改个户口。”棋龄一门心思想把孩子弄进爬坡路小学
注释见星号下的的楷体部分，至于为何把注释放到正文，原因你懂的，所以不再说了。
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重要的事情说两遍：看我的小说必须跟着我设定的情景走。目前为止，杭州并没有过叫爬坡路的小学，以后能不能有也不敢说，但这对我的小说而言并不重要，重要的是我说她有她就有了。
有读者可能会说，小说本来就是一种虚构的作品，你爱怎么写就怎么写，没必要一再浪费笔墨跟我们说这个。
如果我写小说只是为了自己自娱自乐，我确实可以天马行空的胡写一通，但如果我想让读者理解自己，就绝不能那样做。
因为，理解是一个以己度人的过程，也就是说每一个人都是以自己的认知结构、知识阅历来理解另一个人，如果你想让一个人理解你，就一定不要脱离这个人的认知结构和知识阅历。
听我这么一说，你一定觉得让人理解很难，其实根本不是。因为人们在不断地相互交往中，会形成一种共同的认知结构和知识阅历，这个我们通常称作逻辑和常识。
只要你说话、做事不违背逻辑和常识，让人理解其实很容易。相反，如果你说话、做事不讲逻辑和常识，那对不起，你自说自话去吧。
对于文艺作品来说，这点尤为重要。千万不要做违背逻辑和常识的事，否则作品一定会扑街，而受众也不会买你的帐。
这里，我忍不住要吐槽一下我看过的一部奇葩电影：《大武当之天地密码》。从这部电影身上，你可以清楚看到做不讲逻辑和常识的事所产生的可怕后果。
这部片子雷呀，真他妈雷呀！具体的情节内容我就不讲了，我就谈谈观后感受。导演，你知道我看完这片什么感受吗，我感觉被强暴了！
没错，就是那种一个女的跟个男的谈对象，刚第一次见面，不压马路逛街，不吃爆米花看电影，也不说情话爱抚，直接把你按到床上掏老二捅你！
我靠，那根本没有快感，全是下体撕裂的痛。
也就是这次观影体验，让我第一次有了写影评的冲动，可当我气冲冲地打开豆瓣的电影页面，我又心软了。
网上的骂贴铺天盖地，不仅如此，这个片子还获得了 第3届豆瓣电影鑫像奖 豆渣单元 最渣影片提名，而杨幂大妹子则成功摘得最渣女演员桂冠。
前事不忘，后事之师。
我绝对不允许自己作品出现这种情况，所以一旦出现我要讲的东西可能让读者感觉突兀，我会做些铺垫或者解释工作。
我希望通过这些工作，消弭读者和我的作品之间横亘的代入感隔阂，让读者的阅读体验更愉快。
这也是我再次提示读者注意的原因所在，这种提示我以后还会做，直到读者逐渐熟悉适应我的风格为止。
“这好像是不允许的吧？”泽家说。
“死脑筋，送钱打点一下不就行了吗？”
“能行吗？”泽家还是有点不放心。
“我觉得行，那人跟我是一个籍贯的，说起来还是老乡，看着挺实在的，应该不会骗我。”
“那得送多少钱？”
“别着急，等我回头问问他。”
一个星期后，棋龄高兴地对泽家说，“王大哥还真是实在，他说5000块钱就够了，他自己不要，他说主要是打点别人。”
5000块钱就给两孩子办个重点小学片的户口，泽家觉得这买卖绝对赚大了，所以也非常高兴。
第二天下了班，泽家揣着5000块钱，跟在棋龄的身后，惴惴不安地去派出所去见那个王大哥。
等进了办公室，泽家发现这王大哥有40来岁，身材消瘦，从面相看，比较实在，而且不苟言笑，不像那种不靠谱的人。
棋龄一边让泽家递钱一边说着话好，王大哥好像没把这当回事，“都是老乡，说这个就见外了。放心吧，小事一桩，包在我身上。”
从派出所出来，泽家不无感激地对棋龄说，“老婆真是得谢谢你，你不但让俩孩子上了好学校，还圆了我的雅阁梦。”
棋龄冲老公淡淡一笑，没说什么。