第22卷 贺 铸 第1章 半死桐〔1〕
重过阊门万事非，同来何事不同归〔2〕？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞〔3〕。 原上草，露初晞，旧栖新垅两依依〔4〕。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！
注释
〔1〕半死桐：贺铸多数词都以作品中的关键词语作为题目，而将原来的词调名作为副标题附在后面。“半死桐”就得名于词中第三句。以下作品题名的做法与此相同，不再重复注释。
〔2〕阊门：苏州城西面的城门，这里代指苏州城。
〔3〕梧桐半死：比喻夫妻中已有一人去世。词中指逝世的妻子。古人将枝叶繁茂、相互连接的连理梧桐喻作恩爱夫妇，所以，用“梧桐半死”来比喻夫妻中一死一存。白居易《为薛台悼亡诗》：“半死梧桐老病身。”鸳鸯：比喻恩爱夫妇。
〔4〕“原上草”二句：比喻死亡。晞（xī西），干。乐府古辞《薤露》：“薤上露，何易晞。露晞明朝更复落，人死一去何时归？”旧栖：妻子旧日居住过的地方。新垅：新近埋葬了亡妻的坟墓。垅，坟墓。依依：恋恋不舍的样子。
解读
这是一首怀念去世妻子的悼亡词。贺铸中年以后曾多次路过或客居苏州，前一次是与妻子赵氏一起来的，后一次却已经是孤身一人。重过苏州城时，词人不禁百感交集，对亡妻的思念之情汹涌而来。《半死桐》就是这种夫妻深情的款款流露。词人随着情感的触发、思绪的飞越、景物的转移，缓缓诉说隐藏于心底的永远无法抹去的苦痛。这里，虽然没有悲伤的呐喊，或者是声嘶力竭的哭泣，但是，这一份铭心刻骨的哀痛在慢慢的揭示过程中，依然有着震撼人心的艺术感染力。所有的外界景物，都是随着词人的情感转移而变化。词人重到苏州城，除了妻子已经去世以外，其余的景物应该是与上次所见的相同。然而，词人的情绪改变了，便感觉到周围的一切也都不一样了。作品就是在“万事非”的痛苦回忆的基调下层层展开的。词人连用“梧桐半死”、“头白鸳鸯失伴”的比喻，写自己的孤独寂苦和对亡妻的思恋。这种夫妻深情，是在平日里琐琐碎碎的生活细事中积累而成的，所以，任何细微的生活小事都能触动这一份刻骨的思念和痛苦。歌词结尾时选择“谁复挑灯夜补衣”的生活细节做扪心自问，既是对这一份点滴累积而成的情感的言简意赅的归纳，也是对这一份愁断心肠的痛苦的解释。词人与妻子共同生活的日日夜夜里有多少这样值得留恋、回味的细节呢？面对这一切无时无处不在的令人凄苦难耐的外在情景，词人又怎么能从痛苦中自拔呢？这就是这首短词所一言难尽的含蓄之处，它同样留给读者回味无穷的艺术想象空间。多年的夫妻生活，平实无华，既没有少年的浪漫，也没有新婚的醉迷。但是，平实无华的背后却蕴涵着真情。与这样的生活情景相适应，这首词的最大特点就是平实无华。词人用朴素的语言、具体的细节、写实的手法，诉说感人肺腑的真挚情感。宋代恋情词绝大多数是写给歌伎类婚姻之外的情人的，倾诉对妻子之深情的作品，如同凤毛麟角。在北宋，也只有苏轼的《江城子》（“十年生死两茫茫”）与之相臻美了。